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673.鼓子词

中国宋代说唱艺术。

和变文相类似，由韵文和散文相杂构成，篇幅较为短小，因此大多文简而事略，每篇大约只有十章左右的歌唱，因歌唱时有鼓伴奏而得名。

鼓子词是中国宋代的说唱伎艺。

演唱时以鼓伴奏，反复应用同一个词调，或间以说白，用来叙事写景。

表演形式分为只唱不说和有说有唱两种。

只唱不说，大多篇幅短小，只有一、二首词。

有说有唱的，说的部分放在篇首，类似致语，概括的介绍内容，词用骈文，格式比较固定。

后来又发展为说唱相间，句句言情，篇篇见意，一段唱接一段说，轮递进行。

鼓子词对说唱伎艺的发展及南戏产生了深远的影响。

作为中国宋代说唱伎艺之一，鼓子词是因为歌唱时以鼓伴奏而得名的伎艺。

但鼓子词不一定限于以鼓为伴奏而交叉韵散文进行说唱的伎艺，而且也包括多样广泛的表演形态和体制在内。

小令或慢词构成的月令体等乐曲形态、词的连章数、乐器使用、表演体制等皆由创作者，即演唱者选择。

鼓子词形式愈来愈变得多样化，譬如，从乐曲形态发展到叙事形态，从专用鼓伴奏发展到管弦乐器，但这并不偏重于一个方面。

因此，虽然后来出现了新的形态，却仍然与已有的形式共存而创作。

现存鼓子词都是封建时代知识分子阶层写景抒情之作，多用于朝廷州府筵席宴会，有北宋欧阳修咏西湖景物的《采桑子》﹑赵令畤咏《会真记》故事的《商调蝶恋花》。

宋元话本《刎颈鸳鸯会》（载《清平山堂话本》）一般认为也是鼓子词作品。

对后世影响最大的是《元微之崔莺莺商调蝶恋花》。