用笔（第1页）

用笔

用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁坼，此皆后人之论。

折钗股者，欲其曲折圆而有力；屋漏痕者，欲其横直匀而藏锋；锥画沙者，欲其无起止之迹；壁坼者，欲其无布置之巧。

然皆不必若是。

笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。

常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣。

故一点一画皆有三转，一波一拂皆有三折，一“丿”

又有数样。

一点者，欲与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必有一点起，一点带，一点应；四点者，一起、两带、一应。

《笔阵图》云：“若平直相似，状如算子，便不是书。”

如“口”

，当行草时，尤当泯其棱角，以宽闲圆美为佳。

“心正则笔正”

，“意在笔前、字居心后”

，皆名言也。

故不得中行，与其工也宁拙，与其弱也宁劲，与其钝也宁速。

然极须淘洗俗姿，则妙处自见矣。

大要执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。

执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。

又作字者亦须略考篆文，须知点画来历先后。

如“左”

、“右”

之不同；“剌”

、“刺”

之相异；“王”

之与“玉”

；“礻”

之与“衤”

，以至“秦”

、“奉”

、“泰”

、“春”

，形同体殊，得其源本，斯不浮矣。

孙过庭有执、使、转、用之法：执谓深浅长短，使谓纵横牵掣，转谓钩环盘纡，用谓点画向背，岂偶然哉！