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锐意创新的书法理念

李白青年时代曾有诗大赞右军“笔精妙入神”

（《王右军》）。

然而后来，李白诗中却逐渐出现否定王羲之的诗句，比如他46岁那年有诗云“竹林七子去道赊，兰亭雄笔何足夸。”

（《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》），意思是竹林七贤的聚会比我们差得远，《兰亭集序》所叙的“雅集”

也无足夸耀。

59岁那年，他又在《草书歌行》（759）中说“王逸少，张伯英，古来几许浪得名。

张颠老死不足数，我师此义不师古。”

显示对大王、对张旭的尊重度都严重下滑。

相反，他在临终的时候，却对李阳冰的篆书大为赞赏，称他“落笔洒篆文，崩云使人惊。”

（《献从叔当涂宰阳冰》）由此可见李白对于前辈书法家尊重度的变化，体现了李白着眼于创新和发展的书法理念。

李白主张书法要出新，要自由挥洒，要“贵天生”

，而不要拘泥于“师”

古人，所谓“古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞”

。

看来，李白酷爱自由的个性气质，不仅践行于诗歌，也是践行于书法的。

李白对自己的书法亦颇自信。

他在《留别广陵诸公》）诗中称自己“中回圣明顾，挥翰凌云烟”

，说我中年时曾赢得皇帝的垂顾，挥洒妙笔气凌云烟之上。

他还有写于吴中的《酬张司马赠墨》一诗，云：“上党碧松烟，夷陵丹砂末。

兰麝凝珍墨，精光乃堪掇。

黄头奴子双鸭鬟，锦囊养之怀袖间。

今日赠予兰亭去，兴来洒笔会稽山。”

这首短诗不但对墨之珍品的成分、产地、制作、特色、装饰等解说甚详，而且高兴地表示：你这样的珍品，原本是“锦囊养之怀袖间”

的宝贝，因为我今天去兰亭，你却舍得把它送给了我，我兴致来时一定要大笔挥洒会稽山！

会稽山在绍兴，是兰亭所在地。

李白之意，我到兰亭，要大笔挥洒，与羲之老先生比试比试呢！